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不可否認，風景畫是最不受當下的藝術市場歡迎的畫種之一，甚至連一些知名藝術傢都誤認為風景是一種落後而沒有升值潛力的畫種。一方面是創作使然，風景寫生是美院學生學習期間的入門課程，就像作傢看不上初中學生的作文一樣；另一方面是市場使然，具有批判性和觀念性的“當代藝術”市場泡沫越吹越大，而風景油畫最難體現批判性和觀念性，缺少炒作噱頭，自然不在市場炒傢的視線范圍內，更不會有收費吹捧的批評傢鼓吹之。
但是，從篤定要做“職業藝術傢”以來，陳逸青從沒有想過為市場畫畫，他畫的是對青海的感情，是那些因工業文明而逐漸逝去的美麗風景，也是他對自然的一種人文關懷。這些作品的誕生，不僅僅是出於他對青海的愛，還出於他對青海的瞭解。
也正是他對青海的瞭解，讓他的作品更為細膩而真實。在陳逸青的畫面裡，陽光透過雲層，照射在遠山上，顏色層次分明卻繁雜。陳逸青總是能深入到自然中，並對其有深刻的瞭解，如實地把握住自然的微妙變化，這與風景寫生絕不能同日而語。
陳逸青小時候生活在西寧的郊區，山上的泉水從山谷裡流淌下來，清澈而湍急，沖擊著河谷裡大小不一的鵝卵石，河邊的水磨坊在水流的沖擊木野養生會館-官方網站下“辦公用品吱吱呀呀”地轉著，就如歐洲的古典風景。經過幾十年的發展，很多地方的優美已經置換成GDP，他更怕更多的美會繼續消失。
在觀念和批判盛行的今天，陳逸青仍不願意去給自己的作品賦予批判和觀念的意義，他認為藝術傢應該是純粹的，應該用更多的精力去思考如何把美傳達給觀眾，而不是去做一個現實的批判者，更不是去做一個無病呻吟的觀念販賣者。他用他的畫筆描繪著青海的美景，把青海的美傳達給每一個人，也傳達著他對自然的套房設計改裝專家-台中套房設計,台中10坪裝潢,台中房屋拉皮,套房裝修,套房裝潢,套房設計,小套房裝潢,小套房 裝潢案例,套房裝潢設計關懷。如果非要給他的作品賦予一種現實意義，那麼，陳逸青更多的是體現人與自然的關系，喚醒人們對自然的人文關懷以及對自然的保護。
所以，在他的作品裡，人與動物不是畫面的主體，而是被設計成風景的一部分，達到“天人合一”的和諧畫面。這與西方古典風景繪畫如出一轍。
在中國當下的藝術界，恰恰最為缺乏以寫實藝術的形式表現風景的藝術傢。風景油畫作為人類關註和描繪自身生存環境的一種方式，在西方藝術史中，偉大的藝術傢用獨特的構思為我們創造瞭無數優秀的作品。從文藝復興後期格列科的《托萊多風景》，尼德蘭現實主義畫傢勃魯蓋爾的《雪中獵人》，到魯伊斯達爾的《埃靜電機安裝克河邊德磨房》，再到印象派，風景油畫成為世界美術史中不可或缺的重要組成部分。越來越多有責任感的批評傢開始關註風景油畫在中國的傳承和發展，有人著文將風景油畫劃分成三種不同的表達方式，一種是按照大自然的原形進行寫生創作,被稱之為“原生派藝術傢”；第二種是將自己的情感寄於風景之中,形成瞭具有情感的藝術氛圍,被稱之為“具有抒情詩般的風景畫傢”；第三種是運用奇妙的色彩來表達自己的情感,被稱之為“風景畫是藝術傢心靈的鏡子”。
毫無疑問，陳逸青屬於第二種，他為青海風景抒發著他詩一樣的情感。
陳逸青市場：操寫實的心，賣風景的價
雖然是風景，但是寫實的風景創作，難度上並不比寫實人物小，陳逸青大大小小一年的創作量，也就是十幾張。
自從成為職業藝術傢以來，賣畫一直都是陳逸青唯一的收入途徑。在上世紀80年代，並沒有藝術市場的概念，陳逸青常常將畫放在各大賓館裡的小畫廊裡，賣上瞭幾百元外匯券。他還清楚地記得他第一張賣出的畫，是一張小幅的風景，那是1986年，賣瞭100元。因為對市場的不熟悉，他也常常被一些畫廊欺騙，賣出去畫，收不到錢。《出青海》在全國美展上獲得銀獎之後，他和新加坡一傢畫廊簽約，境況才有瞭改善。
雖然目前風景畫的總體市場並不盡如人意，但是畢竟有紮實的功底和優秀的表現形式，陳逸青的作品在市場上的表現也不遜色。和所有寫實藝術傢一樣，因為作品創作數量少，市場流通有限，上拍數量更為鮮見。從1999年到2002年，陳逸青共有18件作品上拍，成交瞭13件，總體成交率為72.2%。同樣尺寸的作品，也由最初的4.6萬元上漲到去年的40.2萬元，10年升值近9倍，而且處於穩定上漲過程中，並沒有金融危機導致的兩次藝術市場波折而下跌的狀況，這在成熟的藝術傢中是比較少見的。
如果相比風景油畫，這個數據非常可觀，但相比其他畫種藝術傢，還是略微不如人意。究其原因，無非是因為目前市場對風景畫的認識還是不夠。他所付出的，是寫實油畫的精力，但目前市場價卻與其他畫種藝術傢的風景畫還處於一個價值段。不過，這說明陳逸青的油畫作品還處於待挖掘的市場窪地，更具投資和收藏價值。
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